TEST di autovalutazione |
TEST di autovalutazione |
1 | Nel corso del tempo, le differenze tra diritto d'autore e diritti connessi: | ||
A) | Si sono attenuate in modo sensibile | ||
B) | Si sono accentuate in modo sensibile | ||
C) | Si sono stratificate in modo incredibile | ||
D) | Si sono frazionate in modo incredibile |
2 | Uno strumento internazionale importante per i fonogrammi e le prestazioni artistiche sonore è: | ||
A) | Il RIPO Performance | ||
B) | Il Tipo Performance | ||
C) | Il WIPO Performance | ||
D) | Il RIWO Performance |
3 | Ultima categoria entrata nell'ambito dei diritti connessi è quella dei diritti: | ||
A) | Audiovisivi sportivi | ||
B) | Fonografici sportivi | ||
C) | Cinematografici sportivi | ||
D) | Edizioni sportive |
4 | Ai diritti connessi si applicano tutte le eccezioni e limitazioni previste per i diritti: | ||
A) | Diversi | ||
B) | Materiali | ||
C) | D'autore | ||
D) | Univoci |
5 | La Convenzione di Roma sui diritti connessi è del: | ||
A) | 1931 | ||
B) | 1941 | ||
C) | 1951 | ||
D) | 1961 |
6 | I diritti esclusivi spettanti agli artisti interpreti ed esecutori sono sanciti dall'art.: | ||
A) | 70, comma 2, LA | ||
B) | 80, comma 1, LA | ||
C) | 80, comma 2, LA | ||
D) | 90, comma 1, LA |
7 | L'equo compenso che spetta agli artsti è riscosso: | ||
A) | Da un intermediario | ||
B) | Dal produttore | ||
C) | Dall'artista stesso | ||
D) | Dall'autore del brano, anche se eseguito da altri |
8 | L'IMAIE è stata in Italia una società di gestione per legge fino al: | ||
A) | 2005 | ||
B) | 2007 | ||
C) | 2010 | ||
D) | 2012 |
9 | Un'altra categoria di titolari di diritti connessi è indicata nell'art.: | ||
A) | 78, comma 1, LA | ||
B) | 78, comma 2, LA | ||
C) | 79, comma 1, LA | ||
D) | 79, comma 2, LA |
10 | Una diversa disciplina per i diritti a compenso per le utlizzazioni "secondarie" del fonogramma è stabilita negli artt.: | ||
A) | 73 e 73 bis LA | ||
B) | 63 e 63 bis LA | ||
C) | 83 e 83 bis LA | ||
D) | 43 e 43 bis LA | ||